写作中如何才能埋伏笔？（写作中如何埋下伏笔？）

写作中有埋伏笔的技巧，就是作家在写作的过程中先提起一个话头，却不明说，等到行文至后面的时候，才会说出来，让人茅塞顿开，恍然大悟。其实，这种埋伏笔的技巧符合人的心理发展规律，有种心理暗示的意思。

埋伏笔的事情一般都涉及细节，言语不多，有隐含性，不注意看不出来，以至于读者疑心，是不是作者在写完之后，补充了伏笔？伏笔与下文承接的叙事点有一段距离，有的出现在文首与文尾，主要靠谋篇布局方面的结构技巧取胜，却并不是叙事焦点。

《西游记》中有观世音寻找取经人之后的说法，算是一个伏笔，到最后取得真经，算起来九九八十一难，功行圆满。有伏笔，有呼应，让人觉得非常合理，而不会出人意料，也不会误入歧途。《水浒传》中的楔子说到了“天罡星”和“地煞星”逃脱的事情，叫做“洪太尉误走妖魔”，算是一种伏笔，让人们猜到了，后面的一百单八将都是妖魔化身，他们所有的行径也就具备了合理性。其中《林教头风雪山神庙》中林冲沧州遇故知，和李小二相认，为以后李小二偷听陆虞候的话埋下伏笔。李逵和戴宗一起下山，宋江和他约法三章，不让他喝酒，为后面戴宗捉弄偷吃酒的李逵埋下伏笔。《红楼梦》更是善用伏笔，叫做“草蛇灰线，伏延千里。”前面的一点点蛛丝马迹，后面就会变成叙事的河流。随便弄出一个伏笔，后面就会有呼应，有“木石前盟”的伏笔，有秦可卿的伏笔，有史湘云的伏笔等等，非常多，但丝毫不乱，给人一种叙事上的顿悟，也让人觉得合情合理，甚至引诱读者主动探索文本，主动解开伏笔的谜团。莫言的《蛙》、阎连科的《丁庄梦》都有伏笔，也都设置了故事发生的典型环境和典型人物。

莫泊桑的小说《项链》中佛来思节夫人把项链收藏在很显眼的地方，暗示项链并不贵重。珠宝店老板声称，只出售了匣子，未出售项链，为项链是赝品这一结局埋下伏笔。都德的《最后一课》写小弗朗士上学路上看到有人看布告牌，看士兵操练，为后面的“最后一课”埋下伏笔。可以说，聪明的作家善于埋下伏笔，也善于对伏笔进行呼应，让读者感觉豁然开朗，而不至于太过于突兀。也就是说，如果作者要设置突兀的情节，就要埋下伏笔，以免读者接受不了。

这种写法就是心理暗示的应用，先用一点情节或者情绪做一些渲染，等于布下伏兵，单等着敌兵前来。敌兵就是人们的接受情绪，当人们的接受情绪受到影响的时候，伏笔就起了作用。等于伏兵一起冲杀出来，让人猝不及防，但又分明感觉有那么点蛛丝马迹，实际上早就知道了，却没有引起足够的重视。当然，也有足够重视伏笔的人，就是在读到伏笔的时候，做好了准备，要在后面的文本中发现呼应伏笔的地方，做一番探究，或者验证一下自己的猜想。如果验证对了，就会为感到欣慰；要是验证不对，就只能慨叹自己读书功力不济了。伏笔能引发读者对文本的思考，就算是一种好的方法了。

人的心理就是这样，会自然发展，而且会受到周围的暗示。从小到大，人都是生活在特定环境中的。是特定的成长环境造就了人的性格，而不是天生的性格。人看到周围的事物，并不会感觉受到了暗示，但分明会收集一些信息，做出综合判断。虽然有时候这种意识的收集和整理并不明显，甚至人本身不知道，却能够凭借经验做出判断。那么，这种有意识的收集和整理信息就是一种心理暗示的作用。很多时候，人们能做出判断都和周围环境有关系，要依据客观环境和主观努力做出判断，而不是随随便便做出判断。可以说，没有不受心理暗示的人，也没有在心理暗示之下无动于衷的人。

每个人都会受到周围环境和人的暗示，对一些事情做出判断，就好像阅读一部小说，读到了伏笔，却并不知道，只是轻松读过，等到了后面，才知道伏笔发展开来是怎么回事，也就想起以前读过的伏笔，知道作者的良苦用心了。心理暗示也是如此，当人们做出判断和行动的时候，倘若倒推一下心理发展趋势，就会发现心理发展受到的暗示是什么了。

人的潜意识容易受到心理暗示，但并不明显表现出来，而是让显意识无动于衷。可是，到了某个需要判断或做出行动的事情上面，心理暗示就起了作用。甚至很多人不知道为什么要做出那样的决定，也不知道为什么会发生一些自己都理解不了的行为。其实，已经受到了潜意识的支配，是心理暗示的结果。

埋伏笔的创作符合心理暗示的原理，也符合人们心理发展的规律，运用得当，可以让读者主动探索文本，主动获得很多信息。要是运用太多反而不好，容易弄成难懂的文本，也就让读者失去了探索的勇气。就好像把人受到的心理暗示因素全都说出来一样，非常庞杂，也就失掉了意义。